Бронницкие НОВОСТИ

У каждой мировой знаменитости своя большая или малая родословная. У кого-то она подробно описана, многим известна и просматривается, что называется, «до седьмого колена». А у кого-то в раскидистом родовом древе по сей день остаётся немало белых пятен и неясностей. Последнее можно отнести и к кинорежиссеру Якову Протазанову. В настоящее время интерес к его личности и творчеству переживает, что называется, своё второе рождение. Однако, пока получается так, что о самом кинодеятеле, жившем в первой половине прошлого века, известно значительно больше, нежели о пока до конца не исследованной истории его большого рода.

Тем более, что в 1973 г. была издана и стала очень популярной довольно объемная и содержательная документальная повесть известного советского писателя и сценариста М.С.Арлазорова, которая так и названа: «Протазанов». В ней подробно и обстоятельно с фотографиями и иллюстрациями изложены все этапы жизненного пути классика «немого» российского кино и рассказано о многих его экранных творениях. А вот внимание исследователей к ближним и дальним родственникам Якова Александровича, к его предкам, жившим в разные века, наметилось лишь недавно. Так. на одном из Интернет-сайтов в 2024 г. появилась даже примерная родословная схема предков российского режиссера, уходящая в далекий XVII век.

Родовой историей своего именитого предка активно занялся в наши дни его двоюродный правнук Д.С.Аглицкий, проживающий в Москве. Именно он в статье под названием «Семейные хроники не горят» ещё раз подтвердил и обосновал версию о том, что «корни большого протазановского рода следует искать в подмосковных Бронницах». Заметки потомка режиссера опубликованы 23 сентября 2015 г. в «Независимой газете» и приурочены к 100-летию старейшей в России киностудии им.Горького, основателем которой также по праву считается Яков Протазанов. В исследовательской работе Аглицкого важным источником информации, наряду с документами Главархива Москвы, стал дневник семейства Протазановых, который велся более 100 лет – до 1920 года.

Автор статьи, в частности, отметил, что «не одно поколение внесло свою лепту в формирование этой летописи. А последним человеком, который практически ежедневно, хотя бы по несколько строк событийно заполнял дневник, была мама кинорежиссера – Елизавета Михайловна. Уже на склоне лет на обороте титульного листа она написала: «После моей смерти передать Яше. Если тебе, детка, не интересна эта заметка, то сожги всю книгу. 3 июня 1912 года». К счастью, дневник, по сути, семейная хроника, не был уничтожен и в дальнейшем стал важной опорой при изучении истории семьи».

Свою целенаправленную поисковую деятельность в плане изучения бронницкой родословной Якова Протазанова уже не первый год проводит и наш городской Музей истории. Судя по документам, обнаруженным одним из авторов этих строк в фондах Центрального государственного архива г.Москвы, носители этой в общем-то довольно редкой в наших краях фамилии жили и оставили свой след в Бронницах еще в самом начале позапрошлого столетия. Вот, к примеру, 4 августа 1813 г. в городской магистрат было подано прошение о выдаче денежного пособия от бронницкого мещанина Антона Ивановича Протазанова, потерявшего свою недвижимость на немалую по тем временам сумму – 170 рублей. Случилось это после разорения нашего города войсками Наполеона в период Отечественной войны 1812 года. Из его обращения известно, что проситель вместе с семьей из шести человек жил в деревянном доме, который, судя по всему, пострадал во время большого пожара. С таким же прошением о выдаче пособия для приобретения имущества взамен разграбленного примерно в то же время обратилась в магистрат бронницкая мещанка и вдова Авдотья Ивановна Протазанова.

А вот уже более поздняя запись, обнаруженная в вышеназванном архиве и датированная от 1 ноября 1838 г. Она сделана в журнале заседаний Бронницкого магистрата и из неё следует, что в то время бургомистром был Иван Иванович Протазанов. Здесь важно пояснить и то, что, судя по имеющимся сведениям, в 1837 г. в магистрате случился пожар и почти все документы, находящиеся там, сгорели. В этой связи ныне очень сложно точно определить, с какого времени и сколько сроков И.И.Протазанов являлся городским головой. Возможно, что такие сведения могут храниться в большом губернаторском архивном фонде. Но это только наше предположение.

Зато в Центральном госархиве г.Москвы удалось найти в том же журнале Бронницкого магистрата довольно таки интересную запись. Она касается дела, начатого 1 декабря и оконченного 31 декабря 1838 г., в ходе которого на заседании рассматривалось прошение Ивана Ивановича Протазанова о снятии запрета на продажу его имения. Поясним, в то время он вместе со своими братьями-купцами, прежде бронничанами, а в дальнейшем навсегда уехавшими в Киев, – «Яковым и Федором Ивановичами «учинили раздел наследства». Первый из них как раз и является прадедом знаменитого кинорежиссера и будущим наследственным почетным гражданином г.Киева. А чтобы осуществить необходимый сторонам раздел, необходимо было продать имущество и поделить деньги между собой.

Однако, на продажу имения просителя наложили запрет. Это было сделано потому, что И.И.Протазанов был должен по векселю бронницкой купеческой вдове А.Н.Некрасовой очень крупную по тогдашним меркам денежную сумму – две тысячи рублей. Судя по содержанию этого дела, вексель Иван Иванович оплатил, после этого обратился в магистрат со своим прошением и запрещение на продажу имения было снято, Так что братья-купцы смогли выполнить задуманное. Изучено нами и дело, датированное 1840 г., где на заседании, состоявшимся 2 января, И.И.Протазанов объявил о том, что он «здешним купеческим и мещанским обществом на следующее с сего года трёхлетие избран городским головою и по утверждении его превосходительством господином московским губернатором и кавалером с 1 числа сего января будет уже иметь присутствие в оной градской думе».

О существовании бронницких Протозановых убедительно свидетельствуют и, так называемые, ревизские сказки. Это документы с результатами проведения подушных переписей («ревизий») податного  населения Российской империи, которые проводились с начала XVIII в. до второй половины XIX в. Основной целью таких переписей было упорядочение системы налогообложения «ревизских душ» (то есть всех жителей, кроме дворян и военнослужащих). Так, в имеющейся в нашем городском Музее копии ревизской сказки от 13 апреля 1834 г. по г.Бронницы Московской губернии, есть записи о купцах Иване и Федоре Протозановых, которые имели в городе свои семейства. Они, почти наверняка, имеют отношение к вышеназванной большой купеческой династии.Отметим и ещё один любопытный штрих – у представителей рода Протазановых во многих документах в фамилии буква «а» нередко чередуется с буквой «о». Это просматривается и в недавно опубликованном в Интернет-сети исследовании коломенского историка и краеведа В.Ю.Кириченко, который составил подробную схему генеалогического древа рода Протозановых.

Его она заинтересовала в связи с тем, что уже в XVII веке в г.Коломне упоминаются «прихожане коломенской церкви Рождества Христова, крестьяне дворцовой волости Бронницы Протозановы». Самым первым в предлагаемой им схеме обозначен некий Игнат Протозанов, приписанный к приходу церкви Архистратига Михаила с.Бронницы. У него было два сына – Василий Игнатьевич (1675 г.р.) и Семён Игнатьевич (1694 г.р.), от которых пошли две родовые ветви. Одна из них, идущая от Василия, через несколько поколений и привела к именитому прадеду кинорежиссёра – Якову Ивановичу. Он родился 19 апреля 1797 г., как считает коломенский историк, у бронницкого купца Ивана Ивановича Голубева. Почему эта ветвь Протозановых с 1780-х годов вдруг сменила свою фамилию, Кириченко, убедительно объяснить не смог. Тем более, что в других исследованиях у прадеда режиссёра их привычная родовая фамилия.

В этой связи нашим читателям, наверняка, будет интересна и такая деталь. Если коснуться значения самой фамилии «Протозанов», то она происходит от слова «протозан» - старинного холодного оружия, разновидности бердыша или алебарды. Вероятно, так назвали человека, им вооружённого. Были ли в старину носители этой фамилии воинами, еще предстоит узнать. Но согласно толкованиям, Протозановых отличает стремление к независимости, свободе, инициативность, деловитость и практичность. Судя по всему, многие из этих качеств были вполне присущи многим Протозановым. Пожалуй, именно благодаря им, как утверждает в своей статье Д.С.Аглицкий, и «облагородил свой род прадед кинорежиссера – Яков Иванович Протазанов. Уже на склоне лет, имея за плечами многие годы безупречной торговой, благотворительной деятельности и другие весомые заслуги, он вместе со всем семейством был возведен в потомственное почетное гражданство».

А ещё, метрические книги церквей г.Бронницы свидетельствуют о том, что именно в нашем Соборе Михаила Архангела, «купеческий сын Яков Иванович Протазанов обвенчался 26 сентября 1814 г. с Афимьей Петровной Сироткиной. Записи об этом сохранились и доступны в Главархиве г.Москвы». Как считает двоюродный правнук кинорежиссера, «вскоре после свадьбы молодые покинули родительский дом. А их первенец Савва Яковлевич родился в 1817 г.уже вдалеке от родных Бронниц. А в дальнейшем Яков Иванович Протазанов стал известным купцом г.Киева и оставил немалое наследство. В числе его главных наследников были внук Александр Саввич, отец кинорежиссера – как наследник по праву представления, и дочь Ефросинья. К сожалению, Александр Саввич не отличался бережливостью и не обладал должной деловой хваткой. Поэтому ему пришлось оставить купечество и, женившись, устроиться на работу, чтобы кормить свою семью».

В информации, изложенной в книге М.С.Арлазорова и опубликованной в электронных источниках, отмечено, что отец Я.А.Протазанова служил в фирме известных русских нефтепромышленников братьев Шибаевых. А его мать – Елизавета Михайловна (в девичестве Винокурова) была коренной москвичкой, выпускницей Елизаветинского института благородных девиц. Яков был четвёртым ребёнком в семье. Большое влияние на формирование его личности в детстве оказал дядя будущего кинодеятеля – Сергей Михайлович Винокуров, который многие годы увлекался театром, был дружен с известной в театральных кругах семьёй Садовских, а под конец жизни сам стал актёром. Ознакомившись с уже упомянутым дневником семьи Протазановых, Д.С.Аглицкий напрямую связывает родственную линию дочери именитого киевского купца – Ефросиньи с судьбой будущего знаменитого кинодеятеля. В своей статье автор отмечает, что «Ефросинья с имуществом и деньгами обращалась аккуратно, но в силу стечения обстоятельств так и не вышла замуж и не имела собственных детей. При этом, она дружила с московской семьей Протазановых и, естественно, не забыла её в своем завещании. Как следует из дневника, на долю выпускника Московского коммерческого училища Якова Протазанова пришлось около 5 тысяч рублей. Именно на эти средства будущий знаменитый режиссер в 1904–1906 гг. получил возможность путешествовать за границей. Во время этих зарубежных поездок молодой Протазанов впервые познакомился с кинематографом и сделал свой выбор на всю жизнь».

Напомним, что прежде, в 1900 г., 19-летний Яков Александрович, согласно его жизнеописанию, окончив Московское коммерческое училище, работал простым продавцом в московском АО «Шрадер и Ко». И только после того, как он занимаясь самообразованием во Франции и Италии, узнал что такое кино, его жизненный путь резко изменился. В 1907 г. Яков пришёл работать на фирму «Глория» в качестве переводчика испанского кинооператора Сэрано. Затем работал на той же фирме помощником режиссёра. А уже в 1909 г. поставил свой первый фильм «Бахчисарайский фонтан». Через год «Глорию» выкупила компания «П.Тиман и Ф.Рейнгардт», которая вскоре заняла лидирующие позиции на кинорынке. С тем же периодом связано и начало восхождения Протазанова как одного из ведущих режиссёров страны. Как изложено в уже упомянутой книге М.С.Арлазорова, даже первые фильмы Протазанова – «Песня каторжанина», «Песнь о вещем Олеге» и «Анфиса» пользовались большим успехом у зрителей.

Здесь важно добавить и то, что успешный старт в кинотворчестве совпал с переменами в личной жизни режиссера. В 1911 г. он женился на Фриде Васильевне Кеннике, немке, сестре одного из основателей фирмы «Глория». Из открывшихся ныне архивов исследователям стало документально известно о том, что их единственный сын Георгий (наполовину немец) в начале Великой Отечественноой войны попал в плен, после Победы был интернирован, но на Родину так и не попал... В 1912 г. Протазанов поставил два биографических фильма: запрещённый к прокату в Российской империи «Уход великого старца» о Льве Толстом, вызвавший бурю негодования, и «Как хороши, как свежи были розы…», охватывающий жизненный путь Ивана Тургенева. По мнению одного из тогдашних критиков этих лент: «повседневная жизнь наших великих художников ещё мало изучена и бедна деталями, но и такая она производит сильное впечатление».

А в 1913 г. деятельный Протазанов поставил уже 15 своих фильмов, включая эпизод из битвы под Аустерлицем «За честь русского знамени», драму «Ключи счастья», которые имели успех. Были на его счеты и кинофарсы: «Один насладился, другой расплатился» и «Сделайте ваше одолжение», и драма «Рукою матери». У последней ленты было два финала: счастливый – для заграницы, и трагический – для России. Отмечали исследователи его творчества и снятые им инсценировки балетов «Музыкальный момент», «Ноктюрн Шопена» и «О чём рыдала скрипка».

В 1914-1915 гг.большие творческие искания мастера немых фильмов продолжились. Среди его работ этого периода – экранизации «Бесов» Федора Достоевского. Эта кинолента, которая имела название «Николай Ставрогин», по мнению критиков, стала одним из «крупных художественных достижений дореволюционной кинематографии». Затем были поставлены фильмы «Дьявол» и осуществлена экранизация «Войны и мира» Толстого. После счет снятым им картинам пополнили авантюрно-приключенческие фильмы «Арена мести», «Сашка-семинарист» и «Петербургские трущобы» (последний снят по одноименному роману В. Крестовского). Не раз пробовал себя режиссер и в жанре киноскетчей. Это, выражаясь современным языком, короткие видеоролики с продуманной сюжетной линией. В их числе, такие работы, как «На скамье подсудимых» и «Пляска среди мечей». Отмечен критиками его фильм «Драма у телефона», в котором впервые в российском кино был применён принцип «полиэкрана», т.е.одновременного показа изображений разных событий. Так, в центре киноэкрана зрители видели грабителей, которые ломились внутрь дачи, в его левой части – мужа, говорящего по телефону, в правой части – жену, которая звала мужа домой. Внизу экрана размещались субтитры этой немой картины, передающие диалог между супругами.

Даже в предреволюционные годы Протазанов продолжает экспериментировать и утверждать себя в противоречивом отечественном кинематографе. На его творческом счету экранизация повести Л.Толстого «Семейное счастье» и другие кинофильмы. В картине «Так безумно, так страстно хотелось ей счастья» тогдашние критики отмечали по-своему занимательный, интересно поставленный сюжет. По-достоинству были оценены его фильмы «Женщина с кинжалом», «Панна Мэри», «Тася», которые представляли интерес благодаря участию в главной роли Ольги Гзовской и игре других актеров. В 1917 г. Протазанов поставил революционно-разоблачительные фильмы («Андрей Кожухов» и «Не надо крови»), которые в то время считали лучшими на эту тему. Стоит отметить и то, что Яков Александрович, снимая свои фильмы, год за годом формировал собственную актёрскую школу.

В своих фильмах он использовал актёра как основное средство выразительности. Кинокартины Протазанова по сей день называют «живым театром». Действительно, близость к русскому психологическому театру, схожесть работы Протазанова с методом Станиславского в целом разнообразие характеристик привлекало многих молодых талантливых актёров. Можно с уверенностью сказать, что именно Протазанов открыл многих звёзд раннего советского кино В их числе такие актеры, как Игорь Ильинский, для которого «Аэлита» стала первым фильмом в его карьере, а впоследствии он также снялся в «Процессе о трёх миллионах» и «Празднике святого Йоргена». Столь же значимы в его работах и такие мастера чёрно-белого экрана, как Ольга Гзовская, Михаил Жаров, Анатолий Кторов, Нина Алисова, Лев Свердлин, Вера Марецкая и главная звезда Протазанова, настоящий «король русского экрана» - Иван Мозжухин.

В 1920 г. Протазанов вместе с группой актёров и режиссёров кинофирмы И.Ермольева эмигрировал и работал во Франции, Германии в известных зарубежных кинофирмах Пате, Гомон, «Альбатрос», УФА. За свой трёхлетний заграничный период  он снял целый ряд своеобразных и разноплановых фильмов - «За ночь любви», «Правосудие прежде всего», «Тень греха», «Паломничество любви», «Страшное приключение», которые наибольшее распространение получили за границей. Дополняя его фильмографию, нужно отметить и то, что Яков Александрович в разные периоды своей творческой деятельности и за границей, и у нас в стране, в полной мере проявил себя не только как талантливый режиссёр-постановщик, но и как незаурядный сценарист и актер.

Только в 1923 г. режиссер вернулся в СССР и на фабрике «Межрабпом-Русь» снял ряд авантюрных и комедийных фильмов: «Аэлита», «Процесс о трёх миллионах», «Белый орёл», «Закройщик из Торжка», «Праздник святого Иоргена» и другие, которые по праву вошли в историю становления советского кинематографа. В 1943 г. во время Великой Отечественной войны, столичный российский киномастер, находясь в эвакуации в Ташкенте, сумел снять на колоритном восточном материале, свой, пожалуй, самый последний знаменитый звуковой комедийный фильм – «Насреддин в Бухаре». Иные критики ругали Протазанова за то, что в военные годы он снял комедию. На что режиссёр ответил: «Если мы всё время будем думать только о войне, ничего от этого полезного нам не будет. Человек не должен забывать смеяться».

Размышляя о завершающих этапах его биографии, мы, как авторы, задавались и другими вопросами, более близкими к теме нашего исследования. А бывал ли когда-либо именитый московский кинодеятель в нашем маленьком городке, где некогда жили его дальние родственники – представители бронницкой ветви Протазановых? Как вообще сложились их купеческие судьбы после переломной октябрьской революции и последующих гонений на «непролетарские элементы»? На эти вопросы ещё предстоит ответить местным историкам и краеведам.

Яков Протазанов прожил недолгую, но очень плодотворную, насыщенную творческую жизнь. Хотя при этом, во многом остался спорной фигурой в среде кинематографистов и кинокритиков. Одни называют его самобытным и талантливым режиссёром, приверженцем лучших традиций дореволюционного кинематографа, но при этом, «не привнесшим ничего новаторского в советское кино». Другие же видят в нём «искусного «хамелеона», авангардиста, заимствующего приёмы у кинематографистов-передовиков, способного адаптироваться к любым требованиям времени». Но, так или иначе, фильмография Протазанова обширна, а его реальные заслуги признаны и оценены. Ему присвоены звания заслуженного деятеля искусств РСФСР и Узбекской ССР. Он – обладатель почетных дипломов и золотых медалей на международных смотрах киноискусства.

Родившись раньше самого кинематографа, Яков Александрович прожил всего 64 года, но успел снять 102 фильма. Это были ленты самых различных жанров и немые, и звуковые, и веселые, и трагические... И, что бы о нём ни говорили, в истории мирового кино Протазанов остался признанным гением немого экрана. А нашим бронницким зрителем, наверняка, больше всего запомнились его фильмы – «Бесприданница» и «Насреддин в Бухаре»... Умер Яков Александрович 8 августа 1945 года в Москве и был похоронен на Новодевичьем кладбище. И хоть прошло уже ровно 80 лет с той поры, как Я.А.Протазанова не стало, настоящие ценители отечественного кино не забывают его. Ибо, как отметил в своей биографической повести Михаил Арлазоров, до сих пор «не умирают созданные им фильмы. Они снова и снова выходят на экран – эти черно-белые ленты, радующие нас яркими красками подлинного искусства». А мы, жители Бронниц, будем помнить кинорежиссёра Протазанова ешё и потому, что его многовековые родовые корни находятся в нашем старинном городе.